“硬核奶奶”出書了！《拼“博”，鄭小瑛》新書發(fā)布會(huì)的鏈接一出，立刻破圈，留言區(qū)點(diǎn)贊不斷。

今年96歲的鄭小瑛，是中國(guó)第一位登上國(guó)際舞臺(tái)的指揮家、中央歌劇院終身榮譽(yù)指揮、鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、廈門愛樂樂團(tuán)創(chuàng)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮……曾獲法國(guó)文藝勛章、俄中友誼勛章、中國(guó)歌劇事業(yè)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中央音樂學(xué)院杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、“金鐘獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)、全國(guó)三八紅旗手、全國(guó)優(yōu)秀女職工、老教授科教興國(guó)獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮。

她指揮過(guò)《托斯卡》《阿依古麗》《茶花女》《蝴蝶夫人》《帕老爺?shù)幕槭隆返葞资恐型饨?jīng)典歌劇，《土樓回響》《梁?！贰饵S河》大合唱與鋼琴協(xié)奏曲，以及貝多芬、莫扎特、肖邦、柴可夫斯基等中外音樂巨匠的幾百部作品。

《拼“博”，鄭小瑛》

在長(zhǎng)達(dá)70多年的職業(yè)生涯中，她指揮了2000多場(chǎng)演出。其中，《土樓回響》在12國(guó)演出77場(chǎng)，創(chuàng)造了中國(guó)交響樂作品演出之最。從上世紀(jì)80年代起，她打破了指揮在舞臺(tái)上不說(shuō)話的傳統(tǒng)，為觀眾講解曲目，被稱為“鄭小瑛模式”。她自己動(dòng)手撰寫的生動(dòng)講稿，中小學(xué)音樂老師、基層音樂工作者甚至可以直接拿來(lái)備課……而她一講，就是半個(gè)多世紀(jì)，直至今天。

“唯樂，不可以為偽”“陽(yáng)春白雪，和者日眾”“急社會(huì)之所需，盡自己之所能”。鄭小瑛不僅揮棒指揮世界一流，揮筆寫作也相當(dāng)厲害，以情真意切、中西合璧、雅俗共賞為特色。她曾當(dāng)選廈門市文聯(lián)名譽(yù)主席，堪稱“指揮家中的作家”。

她著述豐富，專業(yè)方面，多篇文章在《人民音樂》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《音樂周報(bào)》《中國(guó)文藝報(bào)》《歌劇》等專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表，有的長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)字，像一朵朵報(bào)春花，綻放在國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)尚是荒蕪冷清的音樂處女地，比如20世紀(jì)50年代的《我是這樣向蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)合唱指揮的》《畬族山歌與“雙音”》，70年代的《友誼和音樂交流的動(dòng)人篇章：聽美國(guó)波士頓交響樂團(tuán)訪華有感》，80年代的《年輕的交響樂事業(yè)需要得到支持》《歌劇客席指揮如何工作——記考德威爾指揮<茶花女>》《談?wù)勓蟾鑴〉摹斑M(jìn)”與“出”》，90年代的《激情基于理性表演體現(xiàn)學(xué)識(shí)——談青年指揮應(yīng)具備的素質(zhì)》，進(jìn)入21世紀(jì)后的《給音樂“假演”者指一條誠(chéng)信大道》《新體制新收獲——從“民辦公助”的廈門愛樂樂團(tuán)談起》《讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇》《“音樂之島”要從大家愛音樂、愛唱合唱開始》等。她還將《卡門》《弄臣》《托斯卡》《費(fèi)加羅的婚姻》《塞維利亞理發(fā)師》等多部西方經(jīng)典歌劇譯配或修配成中文，讓臺(tái)上臺(tái)下知其意，樂其唱。

2006年，77歲的鄭小瑛在資深記者張國(guó)鋒的“忽悠”下，開通新浪博客。開博首日，即有8萬(wàn)人瀏覽，留言幾百條。老指揮家喜得音樂普及新招，從此勤耕博園，三更半夜更新、回復(fù)，10年貼出博文367篇，圖文并茂，達(dá)幾十萬(wàn)字，包括執(zhí)棒歲月（25篇）、音樂講壇（28篇）、樂團(tuán)演出（66篇）、土樓回響（6篇）、老而彌堅(jiān)（11篇）、媒體報(bào)道（79篇）、生活點(diǎn)滴（27篇）、老伴作品（15篇）。篇篇優(yōu)美流暢，親切幽默，當(dāng)然也有“金剛怒目”時(shí)。

十幾年后，在張國(guó)鋒的游說(shuō)下，她終于松口，同意他整理出博文133篇，結(jié)集為《拼“博”，鄭小瑛》。書名一語(yǔ)雙關(guān)，“博客”+“拼搏”，既表示該書由博文組成，也暗指博主一生堅(jiān)守藝術(shù)。這是96歲的鄭小瑛首次公開出書，也是貴州大學(xué)出版社的年度重點(diǎn)出版項(xiàng)目。美妙的是，該社社長(zhǎng)閔軍就是上個(gè)世紀(jì)80年代鄭小瑛“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng)的受益者……

無(wú)獨(dú)有偶，也是在上個(gè)世紀(jì)80年代，北京師范學(xué)院（今首都師范大學(xué)）的大男孩蔣力，只因聽過(guò)一次鄭小瑛講解，便迷上歌劇，后來(lái)成為中央歌劇院研究員、中國(guó)歌劇研究會(huì)理事，也成了鄭老師的忘年交。蔣力就建議，匯編他人寫鄭小瑛的文章，出版鄭小瑛“文集”，出版她的鄭式指揮法、合唱指揮法等專著——都是無(wú)與倫比的音樂瑰寶。

現(xiàn)在，獨(dú)一無(wú)二的《拼“博”，鄭小瑛》上架了！

能否想象，年過(guò)九旬的大指揮家，深夜在電腦上創(chuàng)作，身邊是一堆堆音樂總譜，墻上掛著“苦學(xué)煉寶”的書法？能否想象，她一生駕馭著音符的千軍萬(wàn)馬，鼓動(dòng)著文字的滔滔江河？

新書中有標(biāo)志性的“鄭小瑛模式”導(dǎo)賞，諸如《音樂應(yīng)當(dāng)給聽覺以享受》《現(xiàn)代音樂要來(lái)回聽》《令我驚詫的“科達(dá)伊教學(xué)法”》《理查·施特勞斯最會(huì)煽情》《音樂會(huì)會(huì)前、會(huì)中和會(huì)后的大眾禮儀》，文如其人，娓娓道來(lái)，干貨滿滿，就仿佛和你面對(duì)面講解一樣。

比如，在指揮德國(guó)浪漫派作曲大家理查·斯特勞斯作品前，鄭小瑛發(fā)了《理查·施特勞斯最會(huì)煽情》博文導(dǎo)賞：

交響詩(shī)這個(gè)體裁，在李斯特手中產(chǎn)生，在理查·施特勞斯手里發(fā)展到最高峰。明晚要上演的理查·施特勞斯的《死與凈化》雖然只有二十七八分鐘，卻把主人公一生都寫出來(lái)了。它很龐大、復(fù)雜，把樂隊(duì)功能發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)也是作曲家最美的作品之一。在這二十幾分鐘里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)小節(jié)都有故事，從死前的回憶、激烈的病痛、童年情景的再現(xiàn)到死后的升華，包容了一個(gè)人的一生。

如果說(shuō)韋伯是浪漫主義初期的代表作曲家，李斯特是浪漫主義中期的代表者，那么理查·施特勞斯就是浪漫主義晚期的代表人物，他把樂隊(duì)推到了巔峰，像明晚的《唐璜》，是每一個(gè)樂隊(duì)招考的必考題，無(wú)論弦樂的什么聲部都要奏，用來(lái)考核樂手能不能勝任，難到了極致，也就成了經(jīng)典的考樂隊(duì)的作品。同時(shí)，理查·施特勞斯也很會(huì)煽情，是一個(gè)旋律大師，他的作品中，總有許多感人的旋律讓人難以忘懷。

書中有她指揮歌劇、熱愛歌劇，旨在“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇”的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。自稱“歌劇老兵”的她，傾訴肺腑之言，如《歌?。耗ú蝗サ那榻Y(jié)》《是什么妨礙中國(guó)大眾走進(jìn)歌劇》《指揮：歌劇的主帥》《“樣品已有三出”廈門歌劇期待買主》《通過(guò)“洋戲中唱”推廣歌劇車間》《<茶花女>帶動(dòng)了第一支業(yè)余歌劇合唱隊(duì)》……

書中有驚世絕章《土樓回響》誕生和國(guó)內(nèi)外排演的手記十幾篇，累計(jì)數(shù)萬(wàn)字，堪稱中國(guó)乃至世界音樂史上的“活化石”“國(guó)寶級(jí)記錄”！起始、經(jīng)過(guò)、內(nèi)幕、實(shí)情，70多歲帶團(tuán)拼搏世界，由她這位親歷者道來(lái)，就格外有趣，有分量，有感染力，當(dāng)然也有她若不說(shuō)就無(wú)從知曉的“討錢”的艱難和辛酸！

書中有她的懷尊憶舊，思念知音，一派純樸、熾熱、天然，她與文中主人公相交相望幾十年。像《為“愛樂女”的“大管家”慶祝八十大壽》《慶賀黃飛立先生90華誕，中國(guó)五代指揮家聚首》《嗚呼！石夫老弟走好！》《緬懷杰出聲樂藝術(shù)家蔣英》《拜謁導(dǎo)師在天之靈》等，都是這樣的赤誠(chéng)之作。

比如，《嗚呼！石夫老弟走好！》是她對(duì)好友、作曲家石夫驟然逝世的痛悼！上個(gè)世紀(jì)60年代，鄭小瑛從留蘇載譽(yù)回國(guó)，指揮中國(guó)第一部交響性歌劇《阿依古麗》時(shí)，就與曾在新疆7年、收集有3000首民歌的石夫愉快合作，奠定了他們終生友誼的基礎(chǔ)。她緬懷道：“那個(gè)初出茅廬的石夫，言語(yǔ)不多，卻胸有成竹，一首首優(yōu)美激情中國(guó)風(fēng)格的“詠嘆調(diào)”，一曲曲生動(dòng)又充滿活力的合唱，一段段極富戲劇性的配樂，都從那個(gè)小個(gè)子的頭腦里，如泉水般汩汩流出，甚至有時(shí)出于大導(dǎo)演的某些不盡合理的苛求，天生性格謙讓的石夫，也能按時(shí)交卷，只是我能清楚地看到他的眼中又增添了不少血絲……”

石夫去世后不久，她在執(zhí)棒的音樂會(huì)上，特地加演《阿依古麗》的序曲，為創(chuàng)造它的“父親”送行。前幾年，90多歲的她“復(fù)活”《草原之歌》《阿依古麗》《護(hù)花神》這三部精品民族歌劇時(shí)，她對(duì)著印有石夫手跡的《阿依古麗》譜本，揚(yáng)手大聲唱“阿依古麗！阿依古麗！”，然后，親了一下總譜說(shuō)，“哇，石夫一定開心！”

書中還有她的愛憎分明、俠肝義膽，對(duì)行業(yè)不良現(xiàn)象直言針砭，對(duì)不尊重藝術(shù)的行為良言勸誡?！墩?qǐng)別讓藝術(shù)家伴宴》《完全支持章紅艷拒絕假奏的嚴(yán)正立場(chǎng)！》《自我曝光：我“假揮”了！》《音樂會(huì)晚了1小時(shí)10分鐘》《一個(gè)只有3位聽眾的全國(guó)性論壇》……單看這些標(biāo)題，就不難想象作者的“塊壘”和藝術(shù)良知。而她的人民之愛、祖國(guó)之戀，又是那么純潔而深沉，《我成了奧運(yùn)火炬手》《2008年5月8日，我竟大哭起來(lái)》《用心交流》《博客讓我們心靈溝通》《再見了！我親愛的廈門愛樂樂團(tuán)！》……無(wú)一不跳動(dòng)著一位老藝術(shù)家的赤子之心，日月可鑒，山海動(dòng)容。

133篇博文中，還有幾十篇是鄭小瑛高能的演出行程、工作日志和游記，《廈門愛樂樂團(tuán)的又一個(gè)新紀(jì)錄：兩天奏了24首協(xié)奏曲》《為“三八”100周年南北飛奔》《最近幾天要做“空中飛人”》《又做了一次“空中飛人”》《又一個(gè)忙碌的年關(guān)》《又一次超負(fù)荷的演出大巡回》等，原生態(tài)地記錄了耄耋指揮家忙碌的日常，有如“追劇”，尤值細(xì)讀。

鄭小瑛的開門大弟子吳靈芬（中國(guó)音樂學(xué)院指揮系首任系主任和教授、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)首席指揮）撰寫了書跋。她年逾八旬，像鄭老師一樣，笑瞇瞇地奔忙在音樂第一線，以激情指揮合唱的視頻和“唯有熱愛不可阻擋”的金句，為中外粉絲喜愛和敬仰。兩人亦師亦友60年，“小吳”“老鄭”的互稱令人忍俊不禁?！靶恰?0來(lái)歲執(zhí)棒鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心的中文版《茶花女》和《費(fèi)加羅的婚姻》，90來(lái)歲的鄭老師還像以往給她上課一樣，指導(dǎo)排練，教她一張張改進(jìn)的“小紙條”，張羅她的生日驚喜……師生一樣“拼”，也愛“拼”。吳靈芬在書跋中深情寫道，“鄭老師說(shuō)，指揮沒有權(quán)利生病，生命因有藝術(shù)而綻放。她對(duì)藝術(shù)的精致的追求是一種信仰，堅(jiān)不可摧。不在乎年齡，不在乎病痛，不在乎流言蜚語(yǔ)，任憑風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步……”

似乎不能再“劇透”了！

只有親自讀這本拼“博”之書，才能感受鄭小瑛先生揮筆不亞于揮棒的美妙、仁愛、執(zhí)著和天賦，就像欣賞演出或比賽，有時(shí)要到現(xiàn)場(chǎng)一樣。身在其中，才能感受到指揮的神奇、音樂的呼吸、空氣游絲般的顫動(dòng)，才能感受到更豐富更美好的自己和生命。

如果你想零距離接觸這位“指揮女神”“寶藏奶奶”“六邊形戰(zhàn)士”，探秘瑰麗的交響樂和歌劇世界，不妨直接登錄她的博客、微博或微信公眾號(hào)，那里有她最新的文字和視頻、《讓耳朵更聰明：帶你欣賞交響樂》系列、云歌劇……你會(huì)欣賞到：腕上千鈞力，棒下萬(wàn)濤聲。傳道落花雨，妙音不夜燈。你會(huì)聽到那親切、清亮、優(yōu)美的開場(chǎng)白：“朋友們，我是指揮鄭小瑛……”

期待。

文/趙慶慶

編輯/趙怡 明雪

二審/姚曼

三審/黃蔚 陳曦